Hành trình tạo nên trang sức sơn mài thủ công thường bắt đầu từ ý tưởng, tiếp đến là lựa chọn và tạo cốt, xử lý nền, xây dựng màu sắc, trang trí, mài và hoàn thiện, rồi lắp ráp và kiểm tra. Các bước có thể lặp lại, đổi thứ tự hoặc được điều chỉnh tùy vật liệu và kỹ thuật. Không có một công thức duy nhất áp dụng cho mọi chiếc vòng, mặt dây hay đôi hoa tai.
Cùng theo dõi một hành trình chế tác điển hình để hiểu công việc phía sau diện mạo cuối cùng. Đây là cách nhìn tổng quát về những quyết định của người làm, không phải bản ghi quy trình tại một xưởng cụ thể hay hướng dẫn tự thực hiện với mọi loại sơn.
1. Khởi đầu bằng câu hỏi: món trang sức dành cho ai?
Trước màu sắc và họa tiết là một quyết định về người sử dụng. Món đồ dành cho dịp trang trọng hay để đeo thường ngày? Người đeo thích điểm nhấn rõ ràng hay một chi tiết kín đáo? Với vòng tay, bản rộng và bản hẹp tạo cảm giác khác nhau; với hoa tai, tỷ lệ và trọng lượng ảnh hưởng trực tiếp đến sự thoải mái.
Những câu hỏi này giúp ý tưởng có hướng đi. Một thiết kế đẹp trên giấy vẫn cần được thu nhỏ, uốn theo hình khối và đặt trong bối cảnh trang phục. Người làm phải hình dung món đồ xuất hiện trên cơ thể, thay vì chỉ nhìn nó như một bề mặt trang trí độc lập.
Khi tìm hiểu trang sức sơn mài, bạn sẽ thấy lựa chọn phụ kiện không dừng ở màu yêu thích. Hình dáng, kích thước và cách đeo đều tham gia vào trải nghiệm. Chính vì vậy, thiết kế cần quan tâm đến công năng ngay từ đầu, trước khi các công đoạn bề mặt bắt đầu.
2. Từ ý tưởng đến phác thảo có thể chế tác
Cảm hứng có thể đến từ hoa lá, hình học, kiến trúc hoặc một câu chuyện cá nhân. Ở bản phác thảo, người thiết kế lựa chọn phần nào cần giữ và phần nào nên lược bớt. Một hình ảnh nhiều chi tiết chưa chắc phù hợp với mặt dây nhỏ; đôi khi chỉ giữ một đường cong đặc trưng đã đủ gợi ý tưởng.
Tiếp theo là tổ chức bố cục trên hình dáng thực. Với vòng, họa tiết có thể nối quanh thân hoặc tập trung ở một vùng. Với mặt dây, điểm treo quyết định hướng của bố cục khi đeo. Vùng trống cũng cần được tính đến để màu nền và chi tiết trang trí có khoảng thở.
Ở giai đoạn này, bản vẽ hoặc mẫu thử có thể giúp kiểm tra tỷ lệ trước khi đi sâu vào vật liệu. Nếu đặt riêng, người mua nên thống nhất kích thước, màu chủ đạo, phần được thay đổi và cách duyệt mẫu. Một yêu cầu rõ từ đầu giúp tránh việc sửa ý tưởng khi sản phẩm đã qua nhiều công đoạn khó quay lại.
3. Chọn vật liệu: mỗi quyết định kéo theo một cách làm
Cốt tạo hình cho món phụ kiện
Cốt là phần nâng đỡ và xác định hình khối. Tùy dòng thiết kế, cốt có thể là gỗ, sừng, kim loại hoặc vật liệu khác. Lựa chọn này liên quan đến trọng lượng, cách tạo dáng và phương pháp xử lý bề mặt. Một quy trình phù hợp với cốt này không nhất thiết phù hợp với cốt khác.
Chẳng hạn, Oriental Star VN mô tả quy trình trang sức sừng của mình gồm lựa chọn nguyên liệu, cắt, tạo hình, sửa dáng, làm nhẵn và lắp ráp. Đây là ví dụ cụ thể về một hướng chế tác; không thể lấy nó làm cấu tạo mặc định của toàn bộ trang sức mang tên sơn mài.
Lớp sơn và vật liệu trang trí
Người làm còn phải lựa chọn hệ sơn và những vật liệu tham gia vào bề mặt. Một thiết kế có thể ưu tiên màu đơn giản; thiết kế khác sử dụng chi tiết khảm hoặc hiệu ứng kim loại. Các phần cần tương thích với cách chế tác và với kết cấu tổng thể, chứ không chỉ đẹp khi đặt riêng trên bàn.
Tên thương mại không thay thế bảng vật liệu. Khi mua một món cụ thể, nên dựa vào thông tin được công bố hoặc xác nhận bởi nơi bán. Sự rõ ràng ấy giúp bạn hiểu mình đang sở hữu loại phụ kiện nào và cần chăm sóc ra sao.
4. Tạo cốt: dựng hình dáng trước khi dựng màu
Đây là bước đưa tỷ lệ từ bản vẽ vào vật thể. Người làm cần quan tâm đường bao, độ dày, các vùng chuyển tiếp và điểm sẽ lắp phụ kiện. Trên một chiếc vòng cứng, đường kính trong là thông số thiết thực; trên mặt dây, vị trí lỗ hoặc khoen ảnh hưởng cách món đồ treo trước ngực.
Những quyết định nhỏ ở cốt có thể ảnh hưởng các bước sau. Một mép chưa được xử lý hợp lý sẽ khó trở nên thoải mái chỉ nhờ lớp phủ. Một điểm gắn dây đặt sai có thể khiến mặt dây nghiêng hoặc quay ngoài ý muốn. Vì thế, hình dáng và kết cấu cần được xem xét trước khi dành nhiều công sức cho trang trí.
Người làm có thể sử dụng dụng cụ cầm tay hoặc thiết bị hỗ trợ, tùy quy trình. Dấu ấn thủ công không đòi hỏi loại bỏ mọi máy móc; nó cần được nhìn ở những công đoạn có sự điều chỉnh, quan sát và quyết định của con người.
Khi xem Trang sức sơn mài Việt Nữ Lam Sam Xuyến, kích thước và hình đeo thực tế là những thông tin nên quan tâm bên cạnh diện mạo. Hành trình chế tác chỉ đạt mục tiêu khi vẻ đẹp cuối cùng phù hợp với người sử dụng.
5. Chuẩn bị bề mặt: công việc ít thấy nhưng khó bỏ qua
Khi hình dáng cơ bản đã có, bề mặt cần được chuẩn bị theo yêu cầu của vật liệu và hệ sơn. Đây là giai đoạn xử lý những điểm có thể ảnh hưởng bước tiếp theo: vùng chưa đều, mép chưa gọn hoặc tình trạng nền chưa phù hợp. Nội dung cụ thể phụ thuộc quy trình của xưởng.
Có thể hình dung phần chuẩn bị giống việc tạo một nền làm việc ổn định cho màu và họa tiết. Nếu chỉ nhìn thành phẩm, người mua khó thấy bao nhiêu công sức đã dành cho bước này. Tuy nhiên, chính những vùng mặt trong, mặt sau và cạnh nhỏ thường cho thấy mức độ chỉn chu của toàn bộ món đồ.
Nguyên tắc quan tâm cả nền lẫn bề mặt cũng xuất hiện khi tìm hiểu bàn ghế sơn mài. Nhưng trang sức có tỷ lệ nhỏ và tiếp xúc gần cơ thể, nên yêu cầu về mép, trọng lượng và sự thoải mái cần được đánh giá riêng.
6. Xử lý nền và xây dựng các lớp sơn
Trong nhiều kỹ thuật sơn mài, diện mạo không được tạo xong bằng một lượt phủ. Các lớp được xây dựng và xử lý theo trình tự phù hợp. Ở quy trình urushi do Silvia Furmanovich giới thiệu, người thợ chuẩn bị nền, thực hiện các lớp, để chúng khô và cứng, kết hợp trang trí rồi hoàn thiện. Đây là một ví dụ ứng dụng sơn mài vào trang sức.
Với sơn mài tự nhiên Đông Á, tài liệu của The Metropolitan Museum of Art đề cập việc đặt vật đã phủ lớp mỏng trong điều kiện ấm và ẩm thích hợp để đóng rắn. Điều này cho thấy chờ không chỉ là khoảng nghỉ giữa hai thao tác. Đó có thể là một phần cần thiết của quá trình hình thành lớp phủ.
Tuy nhiên, không nên suy ra cùng một chế độ chờ cho mọi hệ sơn đang dùng. Sơn ta Việt Nam, urushi và những hệ phủ khác cần được xác định theo vật liệu cụ thể. Không thể ấn định số lớp hoặc số ngày cho một chiếc vòng chỉ từ tên gọi sơn mài.
Ở góc độ người mua, thông tin đáng hỏi là sản phẩm được hoàn thiện theo kỹ thuật nào và khi nào có thể bàn giao để sử dụng. Một lịch hẹn có giải thích rõ thường hữu ích hơn lời khẳng định rằng làm càng lâu thì chất lượng càng cao.
7. Đưa màu sắc và họa tiết vào bề mặt
Khi nền phù hợp, hành trình chuyển sang xây dựng diện mạo. Người làm lựa chọn tương quan sáng tối, vùng màu chính và vị trí của chi tiết. Một nền trầm có thể làm phần trang trí nổi bật; một bảng màu gần nhau lại tạo cảm giác dịu và liền mạch.
Ở thiết kế có họa tiết, điều khó không chỉ là tạo được từng chi tiết mà còn là đặt chúng vào một tổng thể. Trên vòng, họa tiết cần được nhìn khi vật thể xoay. Trên mặt dây, chi tiết cần phù hợp với hướng treo. Khoảng nền còn lại cũng góp phần quyết định nhịp nhìn.
Nếu chọn khảm hoặc ghép, hình dáng và cách sắp xếp vật liệu trở thành một phần của bố cục. Tài liệu của Hội những người bạn Bảo tàng Cernuschi giới thiệu nhiều hướng trang trí trong sơn mài, gồm xà cừ, kim loại, lá vàng bạc và vỏ trứng. Những kỹ thuật ấy thuộc kho ngôn ngữ rộng của chất liệu; không phải sản phẩm nào cũng sử dụng tất cả.
Trong tranh sơn mài, người xem có thể quan sát bố cục trên mặt phẳng rộng. Khi chuyển sang phụ kiện, người thiết kế phải chọn lọc mạnh hơn để hình ảnh vẫn rõ và hài hòa ở kích thước nhỏ.
8. Khi vật liệu trang trí cần được chọn từng chi tiết
Hãy hình dung một thiết kế dùng các mảnh xà cừ để tạo họa tiết. Người làm cần cân nhắc đường bao, hướng đặt và tương quan giữa những mảnh cạnh nhau. Một chi tiết đẹp khi nhìn riêng có thể cần đổi vị trí khi ghép vào tổng thể. Việc sắp xếp là một quyết định thẩm mỹ, không chỉ là lấp đầy đường vẽ.
Ví dụ này giúp hiểu vì sao hai món cùng mẫu có thể có những biến thể nhỏ. Khi vật liệu và thao tác cho phép khác biệt, nhịp sáng hoặc khoảng cách chi tiết có thể thay đổi. Mức độ riêng biệt vẫn phụ thuộc cách làm và tiêu chuẩn của xưởng; làm thủ công không tự động đồng nghĩa độc bản.
Với Trang sức sơn mài Loa Điền Tầng Quang Xuyến, bạn có thể xem thêm video xoay chậm và ảnh của đúng chiếc định mua để cảm nhận bề mặt. Tên mẫu là điểm nhận diện; vật liệu và kỹ thuật cần được xác nhận theo thông tin thực tế.
9. Mài: quan sát, điều chỉnh và làm rõ diện mạo
Trong những kỹ thuật sơn mài có xử lý lớp màu và trang trí qua mài, công đoạn này tham gia trực tiếp vào hình ảnh cuối cùng. Người làm phải quan sát những gì đang hiện ra, giữ tương quan giữa các vùng và tránh tác động quá mức. Vai trò cụ thể của mài thay đổi theo kỹ thuật.
Đối với phụ kiện nhỏ và cong, việc giữ được cảm giác nhất quán trên nhiều hướng nhìn là một yêu cầu đáng chú ý. Không chỉ mặt ngoài cần đẹp; mép, mặt trong và vùng quanh điểm nối cũng cần được xem xét. Một món đồ cầm vừa tay có thể bộc lộ những chi tiết mà ảnh chính diện không cho thấy.
Mài vì vậy không nên được hiểu đơn giản là làm cho càng bóng càng tốt. Bề mặt cuối cùng phải phục vụ thiết kế, bảo đảm chi tiết cần giữ vẫn rõ và cảm giác đeo phù hợp. Độ bóng là một đặc điểm diện mạo, không phải thước đo duy nhất của công sức hay chất lượng.
Người yêu đĩa sơn mài có thể nhận ra sức hút của một bề mặt được xử lý hài hòa. Trên trang sức, sức hút ấy còn gắn với chuyển động của cổ tay hoặc hướng nghiêng của mặt dây.
10. Hoàn thiện và lắp ráp thành món có thể đeo
Sau khi diện mạo đạt yêu cầu của quy trình, sản phẩm cần được hoàn thiện và kết hợp với các bộ phận đeo nếu thiết kế có sử dụng. Dây, khoen, khóa hoặc chốt không phải chi tiết phụ về trải nghiệm. Chúng quyết định món đồ có nằm đúng vị trí, dễ thao tác và phù hợp sử dụng hay không.
Người làm cần xem tổng thể sau lắp ráp, bởi hình ảnh của một mặt trang trí khi đặt trên bàn có thể khác khi gắn dây và treo lên. Tỷ lệ dây với mặt dây, điểm nối với hình dáng, độ cân đối giữa hai bên đều cần được kiểm tra theo thiết kế.
Khi tìm hiểu Trang sức sơn mài Nhật Nguyệt Song Bội, hãy xem ảnh đầy đủ và thông tin bộ phận đeo được cung cấp. Người mua nên biết mình nhận được những thành phần nào, kích thước ra sao và có thể thay thế phụ kiện lắp ráp hay không.
11. Kiểm tra cuối: đẹp ở ảnh chưa đủ
Một lần kiểm tra cuối cần nhìn cả thẩm mỹ và sử dụng. Về diện mạo, sản phẩm có đúng mẫu đã thống nhất, các vùng màu có hài hòa và chi tiết có hoàn chỉnh không? Về kết cấu, mép có gây cấn, bộ phận nối có lỏng và khóa có hoạt động bình thường không?
Không nên xem mọi sai khác là lỗi, nhưng cũng không nên dùng chữ thủ công để giải thích cho lỗi rõ ràng. Nét vẽ biến thiên nhẹ có thể phù hợp với cách làm; bong lớp phủ, chi tiết trang trí lỏng hoặc cạnh sắc cần được xử lý. Tiêu chuẩn bàn giao cần gắn với sản phẩm và thỏa thuận cụ thể.
Ở bước này, ảnh nhiều góc và thông số giúp người mua hiểu món đồ rõ hơn. Một hình đeo thực tế có thể bổ sung bối cảnh, trong khi ảnh mặt sau và điểm nối cho thấy mức hoàn thiện. Thông tin tốt giúp vẻ đẹp được đánh giá công bằng, thay vì chỉ dựa vào một khung hình bắt sáng.
12. Nhìn lại toàn bộ hành trình qua từng mục tiêu
| Chặng chế tác | Mục tiêu chính | Điều người mua có thể tìm hiểu |
|---|---|---|
| Ý tưởng và phác thảo | Xác định phong cách, tỷ lệ và đối tượng sử dụng. | Mẫu có sẵn hay đặt riêng; phần nào có thể điều chỉnh. |
| Chọn vật liệu và tạo cốt | Tạo kết cấu và hình dáng phù hợp. | Vật liệu cốt, kích thước, trọng lượng nếu có công bố. |
| Chuẩn bị nền và xử lý sơn | Tạo điều kiện phù hợp cho bề mặt hoàn thiện. | Hệ sơn, kỹ thuật và thời gian bàn giao dự kiến. |
| Tạo màu và trang trí | Phát triển bố cục và điểm nhấn. | Vật liệu trang trí, mức sai khác giữa những chiếc cùng mẫu. |
| Mài và hoàn thiện | Điều chỉnh diện mạo, xử lý các vùng bề mặt. | Ảnh nhiều góc, mặt trong, mép và mặt sau. |
| Lắp ráp và kiểm tra | Đưa thiết kế thành phụ kiện sử dụng được. | Dây, khoen, khóa, bộ phận đi kèm và hỗ trợ sau bán. |
| Đóng gói và bàn giao | Bảo vệ sản phẩm và hướng dẫn sử dụng. | Cách chăm sóc, điều kiện đổi trả và liên hệ khi cần hỗ trợ. |
13. Vì sao có những khoảng chờ trong quá trình làm?
Hành trình thủ công không chỉ gồm thời gian thao tác. Người làm có thể cần chờ vật liệu đạt điều kiện phù hợp cho công đoạn tiếp theo, kiểm tra lại bề mặt hoặc điều chỉnh theo kết quả thực tế. Làm nhiều việc liên tiếp mà bỏ qua trạng thái của vật liệu không đồng nghĩa làm hiệu quả.
Thời gian còn phụ thuộc độ phức tạp, số lượng, yêu cầu đặt riêng và lịch của xưởng. Một món có sẵn có thể giao nhanh dù trước đó đã trải qua quá trình dài. Ngược lại, một yêu cầu sửa mẫu dù nhỏ cũng có thể cần thay đổi kế hoạch nếu ảnh hưởng công đoạn đã hoàn thành.
Không nên gán cùng số ngày cho mọi sản phẩm hoặc xem thời gian dài là chứng nhận chất lượng. Điều hữu ích là biết lịch dự kiến, phần việc đang thực hiện và tiêu chí hoàn thành. Với món dùng trong một dịp cụ thể, hãy trao đổi thời hạn từ đầu để chọn phương án phù hợp.
14. Kỹ thuật truyền thống đang bước vào thiết kế đương đại
Hành trình của sơn mài không dừng ở một hệ họa tiết cố định. Trong tác phẩm Kangaroo Paw Brooches, Bic Tieu công bố sự kết hợp giữa sơn mài Nhật Bản, gỗ ván ép, bạc, bột xà cừ và thép không gỉ. Đây là một ví dụ về việc phối nhiều vật liệu để tạo phụ kiện có ngôn ngữ thiết kế riêng.
Ở phạm vi rộng hơn, trưng bày Urushi Now: Contemporary Japanese Lacquer của Victoria and Albert Museum giới thiệu sự đa dạng của biểu đạt sơn mài trong thế kỷ XXI. Những ví dụ này cho thấy chất liệu vẫn tiếp tục được khám phá; chúng không có nghĩa mọi xưởng đều dùng cùng một cách làm hoặc toàn bộ thị trường đi theo một xu hướng duy nhất.
Với người yêu trang sức hiện nay, có thể tìm cảm hứng từ hình khối tinh giản, sự kết hợp vật liệu hoặc câu chuyện gắn với người thiết kế. Điều đáng quan tâm là cách ý tưởng được chuyển thành cấu tạo và trải nghiệm, thay vì chỉ thay màu để tạo cảm giác mới.
Sự quan tâm ấy có thể nối với không gian sống qua đèn sơn mài hay tượng sơn mài. Cùng một mối yêu thích màu và bề mặt, nhưng ở phụ kiện, người làm phải giải quyết thêm câu chuyện tỷ lệ cơ thể và chuyển động khi đeo.
15. Đóng gói: cuộc chuyển giao từ bàn làm việc đến người dùng
Khi kiểm tra hoàn tất, sản phẩm cần được bảo vệ phù hợp cho việc giao nhận. Cách đặt trong hộp, giữ các chi tiết không cọ vào nhau và tránh lực ép không cần thiết đều có ý nghĩa. Với thiết kế nhiều thành phần, việc sắp xếp cần giúp người nhận lấy ra và nhận biết đầy đủ món đồ.
Bàn giao còn gồm thông tin. Hướng dẫn chăm sóc, cách tháo đeo, bộ phận có thể thay và điều kiện hỗ trợ giúp người dùng tiếp tục hành trình một cách thuận lợi. Một hộp đẹp sẽ có giá trị hơn khi đi cùng những chỉ dẫn rõ ràng và phù hợp với đúng vật liệu.
Khi chọn quà tặng sơn mài, bạn có thể kèm lời nhắn về lý do lựa chọn, nhưng nên giữ cả thông tin thực tế để người nhận biết cách sử dụng. Món quà vừa có câu chuyện vừa đeo thoải mái thường dễ trở thành vật được yêu thích lâu dài.
16. Người đeo viết tiếp phần còn lại
Hành trình trong xưởng kết thúc khi món phụ kiện đạt yêu cầu, nhưng hành trình trong đời sống mới bắt đầu. Một chiếc vòng có thể đồng hành cùng trang phục đi làm, một mặt dây được chọn cho dịp đặc biệt hoặc một đôi hoa tai trở thành điểm nhấn quen thuộc. Ý nghĩa ấy được bồi đắp từ lựa chọn của người dùng.
Để sử dụng thuận lợi, hãy làm theo hướng dẫn của nơi bán, tránh tự thử chất tẩy hay cách đánh bóng chưa được xác nhận. Quan sát dây, khóa và những thay đổi của bề mặt giúp phát hiện vấn đề sớm. Nếu có bong, nứt hoặc điểm nối lỏng, nên tạm ngừng đeo và hỏi cách xử lý.
Cũng như khi gìn giữ tủ sơn mài, sự quan tâm đến cấu tạo giúp bạn chăm sóc món đồ hợp lý hơn. Tuy nhiên, phụ kiện cần hướng dẫn riêng theo vật liệu và bộ phận đeo; không nên chuyển nguyên cách chăm sóc nội thất sang trang sức.
17. Câu hỏi thường gặp về quá trình chế tác
Một món trang sức sơn mài có bao nhiêu công đoạn?
Không có số cố định cho mọi sản phẩm. Những nhóm việc thường gặp gồm thiết kế, chuẩn bị vật liệu, tạo cốt, xử lý nền, trang trí, hoàn thiện và lắp ráp. Mỗi nhóm có thể gồm nhiều bước nhỏ hoặc được thực hiện lặp lại.
Mọi sản phẩm đều dùng sơn ta và cùng kỹ thuật mài phải không?
Không thể mặc định như vậy. Tên gọi thương mại chưa cho biết đầy đủ hệ sơn và cấu tạo. Cần xem thông tin của sản phẩm cụ thể; kỹ thuật của sơn ta, urushi hoặc hệ phủ khác không nên được coi là một quy trình duy nhất.
Làm thủ công có nghĩa hoàn toàn không dùng máy?
Không nhất thiết. Thiết bị có thể hỗ trợ tạo hình hoặc những bước chuẩn bị. Giá trị tay nghề nằm ở các quyết định thiết kế, xử lý và hoàn thiện thực tế, không chỉ ở việc công cụ có được vận hành bằng điện hay không.
Vì sao hai chiếc cùng mẫu có thể không giống hệt?
Vật liệu và thao tác trang trí có thể tạo biến thể nhỏ. Mức độ thay đổi tùy kỹ thuật và tiêu chuẩn xưởng. Nếu muốn chọn đúng chiếc, nên hỏi ảnh thực tế và cách giao hàng trước khi mua.
Có thể yêu cầu đổi họa tiết sau khi hoàn thiện không?
Tùy cấu tạo và khả năng xử lý, việc đổi có thể khó hoặc cần làm lại một phần. Với đơn đặt riêng, nên thống nhất ý tưởng và cách duyệt từ đầu, thay vì mặc định mọi chi tiết đều có thể sửa ở bước cuối.
Cần hỏi gì để hiểu sản phẩm trước khi mua?
Hãy bắt đầu bằng kích thước, vật liệu, ảnh nhiều góc, bộ phận đi kèm và hướng dẫn sử dụng. Nếu quan tâm quá trình thủ công, hỏi thêm những công đoạn quyết định diện mạo và mức biến thể giữa các chiếc cùng mẫu.
Hiểu hành trình để trân trọng món đồ mình chọn
Phía sau một món trang sức sơn mài thủ công là chuỗi quyết định liên quan đến ý tưởng, vật liệu, hình dáng, bề mặt và trải nghiệm đeo. Những bước ít thấy như chuẩn bị nền, chờ vật liệu và kiểm tra mép có thể quan trọng không kém họa tiết nổi bật trước mắt.
Khi hiểu hành trình ấy, bạn có thêm cơ sở để chọn sản phẩm hợp mình và đánh giá công sức chế tác bằng những điều cụ thể. Chiếc vòng hoặc mặt dây không chỉ hoàn thành khi đẹp trên bàn làm việc; nó thực sự đến đích khi được đeo thoải mái, được chăm sóc phù hợp và trở thành một phần trong câu chuyện của người sử dụng.
